從無序的微觀中構(gòu)建有序的宏觀——評(píng)《井中之城》

《井中之城》是劉洋最新的科幻小說，凝聚了作者十余年創(chuàng)作生涯的智力精華與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，處處透出“新”的氣息。

紛雜迷局的背后是人性的拷問

閱讀《井中之城》，每每讓人產(chǎn)生“管中窺豹”的意味，待讀罷全書，卻發(fā)現(xiàn)我們其實(shí)是在管道的另外一端，倒好像是井底之蛙了。在一個(gè)物理學(xué)中微觀的世界里，以一個(gè)社會(huì)中不起眼的個(gè)體——快遞員的視角開啟故事。讀者隨著主人公的視角，一步一步在這個(gè)世界中掘進(jìn)。不同的是，此時(shí)此刻，我們是從井中向外面攀行的青蛙，井壁濕滑，沒有方向，左右都是兜圈，向下則回到原點(diǎn)，唯有向上攀爬才能觸及世界的真相。

全書的二分之一以上的篇幅，都集中在了一場(chǎng)特殊的賭局。賭局是邀約制，每個(gè)參加者似乎都是一個(gè)派系的代理人。有些人全靠運(yùn)氣，有的人拉幫結(jié)派，最終的贏家則憑借慧眼和心智。賭局并不是平等的，設(shè)計(jì)者們有意讓人們?cè)跓o序中找到有序，如果尋到“取勝之匙”，勝出就理所應(yīng)當(dāng)。比“賭”的過程更重要的，則是隱匿在明面之下的世界運(yùn)行的法則。電子，自旋，能級(jí)……不斷遞進(jìn)的賭局將微觀世界的諸多概念實(shí)體化之后映射到了宏觀世界。如果說金錢是通行宏觀世界的硬道理，而能量即是躍遷在微觀世界中亙古不變的通行證。

在賭局中，還存在一個(gè)變數(shù)，就是主人公的妹妹。作為“魔神”的一員，妹妹在這個(gè)微觀世界中享有極大的自由，而她的一切行為都似乎是在對(duì)抗乃至于破壞已有世界的規(guī)則，尋覓去往外界的方法。這是一種執(zhí)念，又似乎是一種諷刺。最終，妹妹率先拿在這個(gè)世界中經(jīng)過智斗、拼搏、出生入死得到的一切，去換取一個(gè)并不確定的未來，這種選擇是否明智？我們無法確定。可以確定的是，這種對(duì)自由與未知的探求超越了困于井中世界的死滯，這種選擇充滿了生機(jī)。

非線性的人物成長(zhǎng)與劇情推進(jìn)

這部小說中，人物的成長(zhǎng)也頗有特點(diǎn)。與傳統(tǒng)做法不同，故事中沒有一個(gè)顯著的導(dǎo)師型人物，不存在三更傳道的菩提祖師或是傾囊相授的重陽子。相反，每當(dāng)面對(duì)危機(jī)與困難時(shí)，主角總會(huì)以“魔神轉(zhuǎn)世”帶來的頓悟解決問題。

這種解決方式在通常的故事中，頗有“機(jī)械降神”的意味。在故事寫作中，這種安排通常不是上策，但本文卻有非常大的不同。因?yàn)樵谶@個(gè)故事中，最為洞曉一切、掌握一切的人就是主角本身。因此，這里不存在傳統(tǒng)冒險(xiǎn)故事主角的螺旋式上升結(jié)構(gòu)，主人公是非線性成長(zhǎng)的。換句話說，從一開始，主角就是井中之城的the one，世界的規(guī)則由他來制定，游戲也由他來通關(guān)。不論是前文提到的賭局，還是面對(duì)虛實(shí)交錯(cuò)的世界，恍若任何外物的刺激都與他無關(guān)。在“魔神轉(zhuǎn)世”的加持下，主角似乎成了超然外物之人，他所需要面對(duì)的一切困境其實(shí)只是自我的迷幻與桎梏，只要加以認(rèn)清和頓悟，一切問題都將迎刃而解。

不同于通常的解密故事和懸疑小說，這是一部另類的、關(guān)乎智力的科幻小說。“魔神轉(zhuǎn)世”不斷復(fù)現(xiàn)著的輪回往復(fù)是主角最為關(guān)鍵的“法寶”，也是規(guī)則之外的“機(jī)械降神”。筆者甚至有理由懷疑“魔神”一詞是否就是machine（機(jī)械）的諧音。通過另類的機(jī)械降神，作者劉洋一次次提醒著我們，問題不在于表面，亦不在于“井中”。

堅(jiān)實(shí)的物理內(nèi)核帶來科幻的核心推動(dòng)力

科幻的核心是“驚異感”，即設(shè)定中的世界與我們認(rèn)知中的世界往往有較大的差異，然后造就各種“技術(shù)奇觀”。劉洋無疑精準(zhǔn)地做到了這一點(diǎn)。在《井中之城》中，他將宏大與微渺凝結(jié)為一體，從人們熟悉的都市生活開始，以普通快遞員的視角揭開冰山一角，推向精妙的真相與科學(xué)巧思，再回歸到真實(shí)與虛幻、世界與人的終極思考。

科幻內(nèi)核的設(shè)計(jì)是否優(yōu)秀，往往直接關(guān)系著科幻這一獨(dú)特文學(xué)類型的成敗。在核心科幻點(diǎn)的構(gòu)思上，將孤零零的電子延展成一座城市這個(gè)想法，不免讓人聯(lián)想到劉慈欣作品中的宏原子概念（《球狀閃電》）或是質(zhì)子的二維展開（《三體》）。只不過劉洋在這條路上走得更遠(yuǎn)，也更大膽、更激進(jìn)。其實(shí)早在劉洋前幾年的作品《蜂巢》中，就有過類似的驚人設(shè)想——當(dāng)外部世界環(huán)境巨變，地球人類背井離鄉(xiāng)，生存資源無法支撐時(shí)，人類選擇將所有意識(shí)全部上載到一塊碳板中，以意識(shí)的形態(tài)飛向無垠的宇宙，將人類打包成數(shù)字生命扔上飛船，實(shí)現(xiàn)了數(shù)字生命與飛船文明的合二為一。

科幻作為幻想文學(xué)的一類，最大的特點(diǎn)便是以科學(xué)為基礎(chǔ)構(gòu)建幻想世界。劉洋所擁有的凝聚態(tài)物理方向的專業(yè)知識(shí)，無疑就是他的幻想文學(xué)最堅(jiān)實(shí)的科學(xué)基礎(chǔ)。當(dāng)其他作者在科學(xué)的體系中為自己的幻想苦苦尋找落腳點(diǎn)時(shí)，劉洋早已肆意地展翅翱翔。

再回到妹妹這一角色，她令筆者想到海森堡于1927年提出的“不確定原理”。簡(jiǎn)單地講，便是微觀粒子無法承受觀測(cè)行為本身的擾動(dòng)，也因此人們無法對(duì)微觀粒子進(jìn)行精確的測(cè)量、定位等。“測(cè)不準(zhǔn)原理”在這座電子組成的城市中，被具象化為“妹妹”這一微觀世界里的自由精靈。沒有人能夠預(yù)知她的行為，似乎她一直是在憑借自己的自由意志而出現(xiàn)、消失，而且一直在對(duì)抗和嘲笑井中世界的一切，乃至于試圖以宏觀世界的法則解釋微觀的人們。